比较写实的10部大尺度国产片，能拍出来已经是奇迹了

1、《背靠背脸对脸》

难以想象三十年前的影视那么犀利。94年涌现了很多优秀的电影，但是这部我感觉可以用神片来形容了。一个小小职位的去留更替，就展现出了我们从古到今的G场文化和处世哲学。太写实太经典了，片尾灰调巍峨的古建筑暗含着千百年来社会现实一直未变。能看到这样一部杰作是幸运。

2、《黑楼孤魂》
结局大亮，这应该是内地恐怖片为了过审而强制设计没有鬼结局的开山鼻祖，影响了后世近乎所有的内地恐怖片，但这并不是什么好的影响。涉及特殊时期，“XX都疯了，何况人呢？”台词够硬，然而也是浅尝辄止，无法深入。音效做的不错，氛围尚可，恐怖部分因为制作受限，甚至有些好笑，与《凶榜》不在一个水平线上，无法比较，作为内地恐怖片而言，还是说得过去的。

3、《万箭穿心》

一个多小时的电影，却看到了很多相似的身影，夫妻俩一辈子都在冷眼相视，子女与父母无话可谈无法沟通，贩卖苦力的底层人群被时代抛弃…全程最清醒的是女主闺蜜了，对婚姻和两性情感属实看透。电影很写实，反映了很多普通家庭的生活，简单的背景以及通俗易懂的剧情，却能够这么地捕捉人心，十分值得一看。

4、《村戏》
黑白与过度饱和色彩的切换，凌乱的剪辑，极尽癫狂的众生相，可以看到很多姜文的影子。可惜导演把更多的精力放在了炫技，以这个本子的底子，是可以拿出更好的作品。把人塑造成英雄可以领救济粮，把疯子送走可以分他的九亩半。黑白红绿的色彩运用震撼人心，质朴表象背后是整个社会的集体性癫狂。

5、《独自等待》

特看不起自己看都市轻喜剧，慢慢又看下来觉得真好。真诚的，顽劣的，虚张声势的男人们，有点明白北京孩子这个文化标签了，一种强装深沉的扭捏。相比《阳灿》，夏雨在这部电影里的情绪更加细腻。“要么好好活着，要么赶紧死。”千禧年代的中国电影真好真好，告白与告别，拥抱与转身，人们轻松地与过去作揖，在惆怅和踌躇中奔赴美好的期许。

6、《夜盗珍妃墓》

名声在外的影片，随着短暂的电影分级昙花一现。至于今日，整个故事节奏与尺度、人物刻画都不过时，加之近乎碾压今日的演员水平，完成度很高。但其中仍有许多猎奇桥段，可见当时拍限制级影片还不成熟，血腥暴力性爱未能很好融入故事中，成为了游离于电影之外的恶趣味。然后竟停滞如此之久，可惜。

7、《孝子贤孙伺候着》

这戏勾人瘾。陈佩斯、倪大宏、丁嘉丽的演技都是逆天级不提了，可是站魏宗万身边，就显得魏太尉格外油滑自如；而魏太尉跟赵奶奶刘爷爷一比，还能显出拿架势的样子来。飚戏真是比出来的，赵奶奶举手投足说话太结实了，严丝合缝，真一点儿演的痕迹都没有。

8、《光棍儿》

一部生猛的原生态电影，没有刻意的雕琢，导演以冷静的镜头语言，不带道德立场的态度记录了一个原始性需求的世界。对中国人而言，无论是俚语里的脏话不断还是村民那种性质的需求应该算不上什么新鲜事。导演像很多新人一样也还显得原生态，有点想到哪里拍哪里，好在真实的力量很动人。

9、《三峡好人》

纪实性非常强的片子，深刻展现了三峡00年代初期的现实状况，具有极强的社会意义。音乐用得很巧妙，非常具有年代代入感。部分画面非常震撼，对比明显。这部片子里的非演员的表现明显好于演员。大家都知道科长的片子都是纪录片，所以里面的飞碟和建筑物火箭(飞船)还有三明的手机号都是真的。

10、《Hello！树先生》

王宝强的演技太好了！树先生代表的是一个时代，是一类人，贫穷、不幸。很喜欢这种有纪实性质的电影，煤厂老板的产量大饼，树哥给煤老板画的赶英超美的大饼，特点鲜明。王宝强的表演超越了电影本身。如果去掉那些类魔幻主义的幻想片段，我想参选奥斯卡最佳外语片也能有几分胜算。